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Volumen 17 / Número 2
Septiembre 2021
Cortos y documentales ético-políticos
ISSN 1553-5053


Este número de Aesthethika tiene un doble banner que lo identifica. Deslizando el mouse sobre él se pueden apreciar, alternativamente, dos fotogramas célebres. El primero, la escena canónica de “Hace un año en Marienbad”, que sintetiza en la perspectiva arquitectónica, la complejidad interior de sus personajes. Remite, además, a la ciudad en la que Lacan, a los 35 años, presentó su primera tesis sobre el estadio del espejo. El segundo banner es un detalle de la salida de los obreros de la fábrica Lumière en 1895, primer film proyectado en curiosa coincidencia con la pionera publicación psicoanalítica por Freud y Breuer. Este número de Aesthethika es deudor de ambos acontecimientos, que están presentes en la filigrana de sus textos.

Editorial

Perspectivas

Sobre cortos y documentales ético-políticos
Juan Jorge Michel Fariña

Obreras y obreros salen de la fábrica de la familia Lumière y una rudimentaria cámara registra el evento. La escena dura apenas un minuto y está ya consagrada como acta de nacimiento del cinematógrafo. No deja de sorprender que el primer film de la historia retrate un hecho social por excelencia : el trabajo.

De allí en adelante, el cine no dejará de ocuparse de los problemas de su tiempo, con películas memorables, cortometrajes de antología y documentales imprescindibles. La perspectiva de sus realizadores y la de quienes aprecian su arte con mirada crítica se convertirá en el núcleo esencial del acontecimiento creador.

Este número de Aesthethika presenta una pequeña muestra de este fenómeno, en el que la perspectiva, el punto de vista del espectador, se (des)encuentra con el del artista, ofreciendo siempre una sorpresa, una imprevista invención.

El antecedente es seguramente la primera puesta en abismo de la historia del cine : una película dentro de la película, filmada por Buster Keaton en 1922 para su mediometraje Sherlock Jr.. Se trata de las tribulaciones de un proyectorista que luego de acomodar la cinta y dar comienzo al film se queda dormido y sueña que ingresa en la pantalla. Y una vez dentro de la película empieza a notar cómo por obra del montaje el espacio se transforma incesantemente, confrontándolo con lo desconocido. En un lúcido comentario, Gustavo Diéguez lee el episodio en sintonía con el desconcierto generado por la pandemia de Covid : un siglo más tarde, el film es recuperado para pensar la amarga contingencia sanitaria, y en ella lo atemporal de la incertidumbre humana. [1]

En esta línea de impensada actualidad, se incluyen cuatro miradas sobre un documental reciente de Netflix : Three Identical Strangers, que relata un inquietante experimento social realizado en los años sesenta del siglo XX. Sebastián Piasek, Elizabeth Ormart, María Elena Domínguez y Eduardo Laso analizan el material, ubicando así las coordenadas éticas que permitan pensarlo frente a los desafíos de nuestra época.

Desde Colombia, un equipo de investigadoras liderado por Boris Pinto nos ofrece una puesta al día del tema de trasplantes leído a partir de documentales y ficciones cinematográficas, con el acento en la dimensión de justicia, presente o ausente en ellos.

Y nuevamente un cortometraje : profesoras, investigadoras y tesistas de la UBA ofrecen un conversatorio sobre el short film que obtuvo el premio Oscar de la academia para la categoría en 2017 : The Silent Child. Débora Nakache, Marta Sipes, Patricia Alvarez, María Elena Domínguez, Florencia González Pla, Paula Mastandrea y Lucía Amatriain presentan el interés psicoeducativo, ético y de derechos contenido en la trama.

Siguen un par de artículos especialmente sugerentes, que dialogan sobre dos formas originales del cortometraje : el minuto Lumière y el film haiku. El primero, a partir de uno de los referentes en el tema, el brasileño Cezar Migliorin, quien nos recrea su abordaje del minuto Lumière en educación ; el segundo, una puesta al día del film haiku, preparado por Irene Cambra Badii desde Barcelona junto al equipo de UBA.

Finalmente, una separata sobre las versiones cinematográficas del cuento de Borges “Emma Zunz”, publicado originalmente en 1948. La obra fue llevada a la pantalla en una docena de ocasiones, la mayor parte de ellas en formato de cortometraje. Se presenta una panorámica, como marco de un texto original de Sergio Zabalza que delimita, a propósito de la historia ideada por Borges, la tensión entre la crítica literaria y la lectura psicoanalítica.

Cierra el número una reseña de Débora Nakache sobre los jóvenes 20 años del certamen “Hacelo Corto”, una de las más innovadoras propuestas educativas devenida a la vez acontecimiento artístico.

Una curiosidad : la salida de las obreras de la fábrica Lumière en Lyon tiene su réplica no calculada en una escena de la versión de Emma Zunz realizada por Leopoldo Torre Nilsson en Buenos Aires. Entre uno y otro film ha transcurrido exactamente medio siglo (1895-1955). Las circunstancias y los lugares han cambiado, pero el núcleo permanece : se trata, como tantas veces en el cine y en la vida, de anónimas mujeres trabajadoras.

Pero el cuento de Borges, ambientado temporalmente a medio camino entre las dos películas, recupera el nombre de una de estas mujeres : Emma Zunz. Y su historia, singularizada por el cine, la rescata de la ignominia y nos invita a hacer algo con la explotación, social y subjetiva, que trasciende los tiempos.


[1Ver Bronstein, Pablo, Amatriain, Lucía, Guerra, Nazareno, Kasimierski, Carolina, Mastandrea, Paula, Serue, Dora y Michel Fariña,Juan Jorge (2020). La función del cine ante la pandemia : investigar (en) la contingencia. XII Congreso Internacional de Investigación y Práctica Profesional en Psicología. XXVII Jornadas de Investigación. XVI Encuentro de Investigadores en Psicología del MERCOSUR. II Encuentro de Investigación de Terapia Ocupacional. II Encuentro de Musicoterapia. Facultad de Psicología - Universidad de Buenos Aires, Buenos Aires.



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Número Actual
Volumen 17 / Número 2
Editorial
Perspectivas
Juan Jorge Michel Fariña 

Acerca de Three Identical Strangers
La ética profesional, entre la tiranía del saber y el campo normativo
Sebastián Piasek 

Acerca de Three Identical Strangers
Dilemas bioéticos en torno a la experimentación psicológica en los inicios de la vida
Elizabeth Ormart 

Acerca de Three Identical Strangers
Gestos humanos ¿herencia o crianza ?
María Elena Domínguez 

Acerca de Three Identical Strangers
Renegar del agujero en el caldero
Eduardo Laso 

Cine documental y ficciones narrativas sobre justicia y trasplante de órganos
Andrea Donoso Samper 
Boris Julián Pinto Bustamante 
Daniela Alejandra Rey Sánchez 
Guillermo Antonio Jiménez Tobón 
Laura Ximena Ausique Chacón 
Luisa Fernanda Trujillo Guerrero 

De la audición a la escucha
Débora Nakache 
Florencia González Pla 
Juan Jorge Michel Fariña 
Lucía Amatriain 
María Elena Domínguez 
Marta Sipes 
Patricia Alvarez 
Paula Mastandrea 

Borges y el cine : Emma Zunz
Esteban Costa  

Emma Zunz : cuerpo y filiación
Sergio Zabalza 

Minuto Lumière : mediación y azar
Cezar Migliorin 

El film-haiku. Su función metodológica y analítica.
Irene Cambra Badii 
Juan Jorge Michel Fariña 
Nazareno Guerra 
Paula Mastandrea 

Reseña
Hacelo Corto
Débora Nakache 

   

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